小编：用户量表超过6.6亿，市场量表达到505亿元人民币，海外全球下载量的总下载量超过4.7亿次...近年来，中国已有
The user scale exceeds 660 million, the scale is up to 50.5 billion yuan, and the aggregate global download volume of applications overseas has exceeded 470 million times ... In recent years, China's micro-short drama industry has produced rapid development, seizure of "large" value in the cultural tourism, e-commerce, charity and other fields cultural tourism, e-commerce, charity and other fields cultural tourism, e-commerce,慈善和其他领域的文化旅游，电子商务，慈善机构和其他领域的文化旅游，电子商务，慈善机构和其他领域的文化旅游，电子商务，慈善机构和其他领域的文化旅游，电子商务，慈善，慈善，其他领域以及其他文化旅游旅游，电子商务旅游，电子商务，慈善，慈善机构，慈善机构，慈善机构，与其他“小型”级别的船只，以及“小型”的“ splate”，“ small” splate of of''但是，微短戏剧的制作和广播仍然存在许多问题。为了促进微短戏剧的高质量发展，成员曼联阵线正在积极提出建议。
在今年的全国性两次会议上，“我国家中央民主党委员会提议”的中央委员会（因此从因此被称为“提案”）总结了具有工业模型，工业竞争，内容质量，国际交流等文化中的工业模型，文化中的国际竞争，国际沟通等的最新问题。 这。
Hou Xiaoqiang曾是一个著名的在线文学平台的负责人，后来进入了Micro-Short戏剧领域，并成立了一家制作公司。面对微短戏剧业面临的机遇和挑战，他相信“市场力量”，并强调“治理智慧”。
例如，提案提到“竞争”。内容很认真不可思议的资源资源和中小型团队的提供，这是竞争的阴暗面。如何解决？这仍然取决于竞争。
“我们必须相信市场力量。” Hou Xiaoqiang认为，市场具有自己的“清洁”功能，微短片戏剧轨道需要更多的“玩家”才能进入市场，因为“可以实现更多的品牌，更大的市场能力，而且更强大的清洁功能也更强。”
旋转微短戏剧的拍摄很短，成本较低，货币化迅速，这吸引了大量中小型企业在早期阶段加入。如今，这首曲目不仅组装了领先的视频网站，而且还进入了Toobao，Meituan和Xiaohongshu，CCTV和许多卫星站的互联网“大牌”。
业务形式变得更加丰富，使裸眼可见的微短戏剧的整体纹理。 “ biG屏幕”和“小屏幕”不仅使观众受益，而且创作者也品尝了甜蜜 - 电影和电视中用来拍摄长戏剧的人开始探索一种更“网络”的叙述方法；一些不著名的微短戏剧的创作者的一些创造者看到了更多的人，他们看到了更多的人，他们的其余作品并转向了“大屏幕”。
“那些练习长期戏剧和短剧的人需要意识到两者不是竞争对手，这不是零和游戏。更多的微短戏剧观众，高质量的长戏不会失去市场。” Hou Xiaoqiang说：“微型戏剧短暂的出现已经丰富了文化产业的生态，从业者应该共同努力，使“蛋糕”更大。
优化科学管理机制
市场并不强大，微短戏剧产业需要科学机制。 Hou Xiaoqiang认为，这种监管机制将需要鳍d对行业中所有各方的平衡，避免“停止和杀死一个”，并提高资源分配的效率。
提案中提到的政府分别指向制造商，平台和整个行业。为了鼓励创造，我们必须确保“黑色”盗版印刷品和窃行为，以保护原始权利和利益；为了维护平台，我们必须限制交通垄断并确保Balante市场的发展。此外，建立相关行业协会，制定行业标准和规格，并发展行业人才，技术支持和商业模式的变化……所有步骤旨在促进健康的行业发展。
Hou Xiaoqiang说：“我个人还有一个小建议。” “监管机构的专业团队可能会变得更加多样化和注入年轻人，因为年轻人有更新的观点。年轻人可能会更容易找到解决问题的解决方案由年轻行业的微短戏剧编辑，在年轻人眼中，一些问题可能不是一个问题。”
“阈值”降低了现代叙事
大多数微短戏剧从业者都是年轻人。今年3月发布的“ 2025年微裁剪的戏剧性生态调查”显示，所采访的实际微型戏剧中有70％以上的戏剧均超过30岁，约有一半的“邮政-00”占了一半。调查还显示，该行业为具有不同背景背景的人才提供了访问机会。
“微简短的戏剧就像在线文章一样，入门阈值低。创作者不必投资大量资本。只要它们具有足够的创造力，他们就可以进入市场。为了制作文化产品，这种模式可以节省成本和解放生产力。” Hou Xiaoqiang说。在记者采访他之前的几天，他分享了他关于SoC中微短戏Byplatform的“十二个想法”iety。其中一位读到微短片“类似于在线文学历史的发展”。
“在线文章具有标准的叙事模型 - '聆听下一章'。如果内容不够好 - 没有人会订阅下一章。
他并没有掩盖“以思想为中心的市场”的另一面是追求“热产品”并遵循趋势。但是，当泥土和沙子全部结束时，它会自发地选择。 “以思考为中心的市场将使创作者不断创新，并在观众的美学疲劳之前释放新事物。”
文化“破坏墙”并反映海洋
对“下次衰减”和对“变化”的追求的好奇心并不是唯一的中国观众的ES。 Hou Xiaoqiang指出：“许多流行的微短片在海外都是'外国脸和“中国模因”。”
许多报道，包括“吉南大学的“外部交流：数字文化海外发展报告”（2024年至2025年）”，表明中国在国外的微型宣传电视剧已经显示出爆炸式增长。如今，中国微短期戏剧已成为中国文化“新的三个”中国文化的“新三个”方面的组成部分（在线文学，在线文学，网络上，网络上的电视和电视台和网络游戏）。
为了帮助微短期戏剧出国，民主进步党中央委员会的提议也提出了相关的建议，例如“鼓励家庭创作者直接通过潜在的文化传播来生产内容，减少文化调解人”，促进交流和理解不同文化之间的内容。”
“人类的喜悦和悲伤是一样的。” Hou Xiaoqiang认为微短的优势戏剧是他们的叙事模式消除了大多数文化障碍。他对出国前景充满信心：“想想中国有多少创造力的人。在AI技术的发展（人工智能）中，它将进一步解放生产力，并与积极的Dropswell指南结合使用，这些创作者和公司可以释放手和脚步，参与中国新闻工业的全球劳动分工，并在中国讲述中国故事，并在中国讲述中国（Cheng）（CHENG）（CHENG）（CHENG）。王秦]
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